Quando “scopriamo” l’avanguardia musicale della Rivoluzione d’Ottobre…
Arseny Avraamov nacque il 22 aprile 1886 a Novotcherkassk. Fu compositore russo e sovietico. Dopo studi musicali approfonditi (teoria e composizione) a Mosca, Arseny Avraamov fu arrestato nel 1912 come bolscevico mentre prestava servizio in un’unità cosacca. Fuggito in Norvegia, lavorò come marinaio, poi in un circo francese come acrobata e clown. Tornato in Russia (San Pietroburgo), iniziò a farsi un nome come critico musicale e compositore. Subito dopo la Rivoluzione d’Ottobre, fu nominato commissario per la cultura nella regione di Kazan. Durante la guerra civile, divenne commissario dell’Armata Rossa e caporedattore di uno dei suoi giornali provinciali (Rostov). Alla fine della guerra civile, ha insegnato musica e arti militari nelle accademie per quadri del Partito comunista a Mosca e in Azerbaigian. Musicologo, critico musicale, teorico, compositore, inventore di nuovi strumenti musicali, studioso delle tradizioni musicali dei popoli caucasici e caspici, Avraamov, sempre povero e inquieto, è oggi giustamente riconosciuto – insieme ad alcuni suoi amici e colleghi dell’avanguardia musicale rivoluzionaria russa – come un “profeta” e un genio in quanto progenitore della moderna musica internazionale – “classica” e non solo. Dopo decenni di totale scomparsa di sé e del suo lavoro durante l’era staliniana e post-staliniana, negli ultimi 30 anni Avraamov è gradualmente emerso dall’oscurità, prima in Occidente e poi in Russia, e la sua musica è di nuovo eseguita, registrata e studiata, ricercata e discussa in tutto il mondo.
Morì il 19 maggio 1944 a Mosca.
Per ricordarlo pubblichiamo il seguente articolo che è apparso in Grecia nel 2017 in occasione della sessione ateniese della mostra Documenta 14.
di Yorgos Mitralias
Quale può essere il punto in comune tra i signori in uniforme, grigi e cupi, con cappotti da trincea e cappelli di feltro, che si sono applauditi a vicenda interminabilmente sui banchi delle loro tristi e monotone conferenze che inneggiavano alla Rivoluzione d’Ottobre? e l’eterno ribelle sovversivo bolscevico Arseny Avraamov (Арсений Михайлович Авраамов) che, nell’autunno del 1922, guidò dal tetto più alto di Baku, sventolando bandiere e sparando in aria, la più improbabile “orchestra” fantascientifica della storia umana, composta sa unità dell’Armata Rossa, da una flottiglia della marina sovietica del Mar Caspio, da operai e da sirene delle fabbriche della capitale azera, da venticinque locomotive a vapore e dai ferrovieri della città, dai cori dei suoi abitanti, da un idrovolante, dacannoni e mitragliatrici, dacamion e autobus, e persino dal futuristico “fischio a vapore” inventato da lui stesso, compositore e direttore d’orchestra! La domanda non è retorica e sorge spontanea nella mente del visitatore che ascolta la profetica (e insostituibile) Symphony of Sirens, mentre la scopre, e con essa il suo dimenticato compositore Avraamov, grazie alla mostra Documenta 14, in un giorno d’estate del 2017, proprio nel bel mezzo del centenario della rivoluzione che vide “quelli di sotto” osare l’impensabile e prendere d’assalto il cielo!
La risposta è ovviamente che non c’è nulla in comune. Niente di niente. O piuttosto che Avraamov, la sua opera e la sua generazione di rivoluzionari sono l’antitesi di questi signori con il cappello di feltro – sono la loro negazione vivente. Ed è per questo che questi “signori” si sono sbarazzati degli Avraamov e hanno riscritto la storia per sradicare gli Avraamov stessi dalla memoria collettiva. Come se non fossero mai esistiti…
Questi sono i primi pensieri che vengono automaticamente e spontaneamente evocati ascoltando la Sinfonia delle Sirene in occasione del centenario della rivoluzione (socialista) russa. E questo è certamente il contributo più rinvigorente di questa sinfonia futurista al ristabilimento della grande verità storica, che vuole che tutti quei visionari e sovversivi Avraamov capovolgano il mondo per cambiare la vita da cima a fondo, e non – ovviamente – per attuare la propria versione “di sinistra” del trittico eternamente reazionario “patria-religione-famiglia” professato dai vari epigoni dei signori in trench e cappello di feltro. In occasione del centenario della grande rivoluzione russa, il semplice ascolto della “Sinfonia delle sirene”, unito ai “sottotitoli” forniti dalla biografia del suo compositore, è quantomeno rassicurante e allo stesso tempo infligge un colpo mortale alle finzioni sulla rivoluzione del 1917 di tutti i suoi nemici, sia da una parte che dall’altra: sia dei neo-stalinisti e delle altre escrescenze burocratiche del movimento operaio, sia degli eredi politici di tutti quei nemici giurati della rivoluzione, che fin dall’inizio hanno fatto di tutto, anche la guerra con le loro forze di spedizione contro la neonata Unione Sovietica, per cancellarla dalla faccia della terra! ….
Non si tratta solo di una musica incredibilmente anticipatrice, che porta l’ascoltatore a chiedersi come sia possibile che nella Russia degli anni Venti ci fosse una tale musica del futuro, che ricorda molto la musica “elettronica”… 50-60 anni prima della sua comparsa! Vale a dire, 40 anni interi prima degli Stockhausen, dei Berio o degli Schaeffer e dell’esplosione della tecnologia di studio di tutte le “meraviglie” elettroniche acustiche – che oggi conosciamo – che hanno arricchito e plasmato la musica popolare (pop) internazionale di oggi. Soprattutto, è che questi suoni e rumori completamente rivoluzionari e “impensabili”, che ancora oggi, a distanza di un secolo (!), sconvolgono i nostri conservatori “di sinistra” con i loro gusti estetici superati, divennero possibili in un momento storico che vedeva la Russia bolscevica, stracciona ma ribelle, affamata (al punto che si moltiplicavano i casi di… cannibalismo!), che sanguinava copiosamente, che perdeva i suoi migliori rivoluzionari sui campi di battaglia e che non sapeva cosa avrebbe portato il giorno dopo. Ed è proprio questo giovane stato rivoluzionario, con i suoi mille e uno problemi esistenziali, che non solo permette, ma osa incoraggiare gli esperimenti più sovversivi e radicali nell’arte e nella vita quotidiana, arrivando persino a “prestare” il proprio esercito e le proprie fabbriche all’artista, come accadde con Avraamov a Baku nel 1922, e poi a Mosca e altrove con molti altri rappresentanti dell’avanguardia artistica del tempo!
E tutto questo perché la dottrina ufficiale della giovane rivoluzione di quei primi anni era quella “Libertà totale nell’arte” (!), che ancora oggi rimane irraggiungibile, ben lontana dai noti depistaggi e dalle pseudo-scuse dei tristi epigoni di oggi sul dare priorità perché… “Abbiamo questioni più importanti da affrontare”.
Non è quindi un caso che la “scoperta” di Araamov e dell’avanguardia musicale sovietica attraverso Documenta 14 abbia lasciato la sinistra greca fredda, totalmente indifferente e non abbia suscitato – tranne uno – il minimo commento da parte loro. Ma ciò che è ancora peggio è che una parte della sinistra greca non solo ha denigrato la mostra, osando addirittura definirla una “provocazione neonazista” che “fa volare di nuovo la svastica sulla Grecia” (!), ma ha anche invitato più o meno chiaramente i suoi sostenitori ad “andare a distruggerla” (!). La conclusione non lascia dubbi: questo atteggiamento mostruoso basta da solo a stabilire che il rapporto di tutti questi patrioti incalliti, aspiranti censori e altri vandali oscurantisti con i rivoluzionari del 1917 e con il loro giovane stato sovietico è uguale a quello tra il giorno e la notte. Nil!
Ascoltate quindi la Siren Symphony di Arseny Avraamov, cercando di immaginarlo mentre dirige, sventolando bandiere e sparando colpi dal tetto più alto di Baku, la più grande e incredibile orchestra e coro di migliaia di macchine e “gente comune” che l’umanità abbia mai conosciuto…
E se ne avete voglia, dedicate un pensiero al primo tentativo di emancipazione della razza umana, così malvisto e caricaturizzato, che alcuni sovversivi visionari osarono lanciare in quel lontano 1917 nella Russia arretrata. Un secolo dopo, la loro impresa rimane incompiuta e la loro ambizione più attuale che mai…